■《面具系列1996NO.6》

“造局”“炒作”“黑幕”早已不是艺术市场的新鲜词，但凡有“天价”作品的出现，似乎对应的总离不开这三个质疑。尤其有了“前科”的曾梵志，近年似乎 一直处于舆论的漩涡中。那么，到底为何会被质疑“造局”，“造局”的背后又反映怎样的行业问题，我们面对当代艺术作品的时候，又该如何评价?对此，专家为 您一一剖析。

此前曾梵志接受媒体采访时表示，“所有画价卖得高的，都会被认为天价做局”

曾梵志曾反击“造局说”

去年，艺术家曾梵志就被媒体曝光在拍场高价托举自己作品被海关调查的事件。此消息一出，曾梵志便与“造局”“炒作”“黑幕”等词紧密相连，因此这次尺幅**大，但并不是“代表作”的作品突然以1.8亿“天价”成交，未免让人感到匪夷所思。

在此前，曾梵志接受媒体采访时曾表示“所有画价卖得高的人，都会被认为是‘天价做局’。我们要往后看，几年之后所有的事情都会水落石出。如果你未来还 是天价，那就没有做局，如果一下从天上掉到地下，那你是不是做局?如果靠炒作，跳得再高也还要回到原来的位置。到我们这个位置，有人愿意做局我们也不敢。 拍卖时是得有几个很疯狂的人才会发生这种事情。”

虽然曾梵志曾当众表态，而且2012年的“查税”事件中相关部门并没有公开公布任何消息，且中国美术学院副教授吕澎也认为，“没有证据，不能乱猜测， 一切以事实说话。”但广州市艺术品行业商会石金柱依然表示，这次的“天价”成交，炒作的成分太明显了。从画面描述的内容来看，这幅画的批评意识很重，对于 中国人来讲，题材的表达也不是一个“好兆头”，毕竟《**后的晚餐》是个悲剧。所以，对于这样一幅在少数人的圈子里才获得认可的作品，“做局”的可能性比较 大。

而**美术批评家王春辰也表示，在同一个指标中，中国的艺术家普遍比国外的艺术家作品价格都要高。如同房地产一样，几个炒房团把价格抬高了，大家都蜂 拥而上，实际上这样对整个市场来说确实很不好。国外能够缔造高价的艺术家中，例如达明·赫斯特，格哈德·里希特等，都是极个别的现象，而且他们都是经过长 期的积累，积淀才达到高价位。在国内的情况就完全不一样，很多时候一个刚毕业的毕业生也在几十万的叫价，这纯粹就是“炒作”。

观点

个人专著体现艺术家的独立思考能力

当代艺术作品，相对以造型准确与否的传统古典的写实作品来说，它并没有统一的评判标准，也正因为这一点，对当代艺术的争议便喋喋不休。对此，中国美术 学院副教授吕澎认为，我们看待当代艺术作品，不能再单一地凭借个人经验来判断。“要结合艺术史的脉络来综合评价分析。由于大多是没有认真地去思考过艺术问 题，而且对艺术史毫无了解的情况下，按个人习惯评价的结果。”

因此，我们能轻易而举地判断一幅古典写实的作品，那是因为评价的标准非常单一与统一，而由于当代艺术作品是一种“发展中”的艺术品，要学会判断，只能 提前做好“艺术史的功课”，对此，王春辰则认为，要真正意义上评价一个艺术家或者一幅艺术作品，则要看是否有多个专家从不同的角度对其有所研究，以及作为 艺术家本身，其是否完成过个人专著。这些因素都直接说明一个艺术家是否具备独立的思考能力和学术价值。

对话

艺术市场没有泡沫,只有买与不买的问题

收藏周刊：1992年，曾梵志的作品《协和三联画》入选了您策划的“首届广州双年展”，当时您对他的作品的印象怎样?后来的“面具”系列是否跟这幅画具有了一定的延续性?

吕澎：那个时候，他才刚毕业不久，表现并不会很突出。不过我们几个评审都觉得他的作品不错，所以他的作品也顺利地获得了优秀奖。而《协和三联画》与后 面的“面具”系列确实在表现形式方面有一定的连贯性。当然《**后的晚餐》也不算是他**具代表性的作品，作品跟市场是两回事。

收藏周刊：前几年，行业就不少人说中国当代艺术作品存在极大泡沫，但是从这次的交易来看，似乎中国的当代艺术品价格上升的空间仍然很大，对此，您怎么看中国当下的当代艺术市场?

吕澎：艺术没有泡沫问题，只有买和不买的问题，什么是泡沫?除开成本价之外，其他都是泡沫，如果这么说，哪一件艺术品是低于成本价啊?

国内市场只有买卖没有制度

我们姑且暂不论证这次的“天价”成交是否存在“造局”，但是无可否认“造局”行为早已在行业屡试不爽。早在2006年的当代艺术热潮时，文化部国家画 院理论部研究员朱其就撰文表示，大部分“天价作品”的成交不过是一场虚假交易。后又撰文表示，“拍卖公司仍将把中国艺术市场的资本‘运作’扭曲成击鼓传花 的资本‘炒作’，类似尤伦斯即通过拍卖将艺术品的大宗抛售还将重演，这必将如多米诺骨牌冲击艺术品流通的市场价格。”

对此，吕澎认为，“做局”是市场环境不完善“不可避免”的产物，要规避，只有完善体制。“我们现在完全谈不上有什么市场制度，因为连基本的法规都没有。目前的市场只有买卖没有制度。”

曾梵志艺术发展历程

时间 事件1991年 毕业于湖北美术学院油画系1991年 栗宪庭看到曾梵志的《协和三联画》系列，纳入“后89新艺术展”中1991年 《协和三联画》被香港张颂仁的汉雅轩画廊买下，时价2000元。1992年 参加“广州双年展”

1994年 他开始画《面具》系列，栗宪庭为《面具》系列写评论。

1994年 参加“首届批评家提名展”(中国美术馆)

1997年 参加“首届当代艺术学术邀请展”(中国美术馆)

1998年 举办“曾梵志个展1993-1998”(中央美术学院画廊、香格纳画廊)2001年 创作《**后的晚餐》

2002年 尤伦斯夫妇直接从画家手中购得《**后的晚餐》

2008年 《面具系列1996No.6》在香港佳士得拍出近8000万港元(约合人民币6300万元)2013年 《**后的晚餐》估价为1030万美元(约合人民币6303万元)，成交1.8亿(含税)