除此之外，“盗版”更令这些行业雪上加霜。

　　“我做一个雕漆小壶，料工费了几千元，有些商贩拿树脂倒模一翻，一个几十块钱，卖得不知道有多好。”国家工艺美术大师、雕漆技艺代表性传承人文乾刚苦笑说。他的工作室墙上贴有各个作品的工序表，一扇“五岳屏风”，进度栏里只上漆一项后面就跟了31个“正”字，一笔代表上一次漆，“一件雕漆作品，通常要上到160遍的漆。和李鬼的差距不是一星半点。所以我现在只接不容易被仿的大件，小件不敢做了。”

　　让宋世义耿耿于怀的是，总遇到有人假意来做学徒，浑水摸鱼几天就打道回府，之后却打出“XXX徒弟”的名号，甚至直接伪造作品“经过XXX指导”后卖高价。他还发现一些粗制滥造的玉雕，“后面糊着水泥，里面填些烂料，小玉佛都是粘上去的，竟然说是我的作品，**荒唐的是还有专家给出鉴定证明，真是一点道德操守都没有！”

　求生

　　成立大师工作室

　　重设专职“造办处”

　　2009年初，我国文化部提出对手工技艺类非遗项目进行生产性保护的思路，这不仅是非遗保护向纵深推进的重要途径，也是非遗保护与当代文化建设和经济社会发展相互协调、相互促进的重要策略。而生产性保护的具体做法，“八绝”还在摸索。

　　成立大师工作室

　　一些工厂倒闭之后，大师工作室成为部分技艺传承的**落脚点。

　　目前，传承“八绝”的工作室有的具有独立法人资格，堪称小企业；有的只是艺人自己找个独立的工作空间，带带徒弟，自己搞创作，类似艺术工坊；还有的挂靠在某个公司旗下，接活，计件。据不完全统计，全市大师工作室约有30个。

　　大师工作室灵活自主，更重要的是容易培养独特的个人风格，也有利于不同技艺风格的传承。但是，市场压力对工作室显得尤为突出。有些“体制内的大集体”，像北京珐琅厂、牙雕厂，即使收益不佳时仍能保证每年有一些创新之举，但小型工作室却难以负担大量耗资的高精尖艺术品的制作，为保证生存往往以商业订单优先，缺少精力和资金去钻研工艺发展与创新，何况商业订单对品质的要求也没有那么高。

　　国家工艺美术大师、牙雕代表性传承人柴慈继觉得工作室和企业各有所长，“要做大件精品，不管是从资金还是人力来看，当然还是企业更有力量组织。所以两者合作，共同创作的方式应当是工艺美术发展的一个方向。”北京市非物质文化遗产保护中心主任千容表示，“只要是对项目保护和传承有好处，任何形式我们都欢迎。”

　　重设专职“造办处”

　　“造办处”只是个形象的比喻。