自上世纪70年代资本主义世界的经济危机与能源危机之后，建筑设计从精美主义转向粗犷派设计。粗犷风格的**典型因素就是利用**常见的混凝土和赤裸裸的钢材表现，设计手法应用拉毛、分层次等简单处理。当对人类的审美挑战达到极限的时候，百家齐放的设计风格**终沿用到了今天。

　　我国的幕墙设计现状与二战后的情形极为相似，方案设计阶段大家追求的是“怪、新、奇、特”。设计的实用性、经济性等都要给视觉冲击让路，且这种思维在各大、中城市中泛滥。随之而来的必然是无法躲避的浪费和节能问题。我国在《公共建筑节能设计标准》（GB501892005）中就规定在保证外窗自然采光的范围内鼓励窗的面积越小越好，即窗墙比越小越好。前一段时间一些媒体更是报道，“国家限制玻璃幕墙”、“叫停玻璃幕墙”、“公建新标准宣判玻璃幕墙死刑”等等。

　　国内某省会城市也同时出台政策禁止新建宾馆、商场、办公楼、写字楼等公共建筑修建整面玻璃幕墙，并强制外窗采用真空玻璃。这些行为虽然片面否定了建筑的多样性和自身互补性的功能，但是对幕墙行业来说还是起到了一定的警示作用——如果不能从自身提高对能源的节约，那么再次迎来上世纪70年代危机给幕墙设计带来的冬天，对我国的设计师来说，也不是一件遥远的事情。

　　幕墙设计的奠基人密斯·凡德罗的代表作品克朗楼，是一个具有跨时代意义的建筑物。克朗楼位于美国伊利诺科技学院的校园内，建筑的屋顶从4根钢梁的下面悬垂而下，而钢梁依次被外部的8根钢柱支撑，外部包覆玻璃，这也是密斯·凡德罗首次采用全玻璃代替墙体。这个建筑的创意非常大胆，被载入了幕墙发展的史册，但是实际上该建筑的历史意义大过实用作用。

　　当时这个建筑使用率极低，学生非常不愿意在充满炽热阳光、冬冷夏热的地方学习。为什么？就是因为该建筑的实用性设计发生了错位，在建筑材料没有满足使用性指标要求的情况下，贸然采用这样的设计，就违背了建筑设计**基本的实用性原则。新中国成立后，我国建筑设计的定位是：“经济性、实用性、美观性”。