熊景兰女士做当代陶艺做了20年，不仅是一位**的陶艺家，也是陶艺界**的策展人，参与过一系列重要的展览与作品的策划。她表示，这次博览会，和景德镇陶瓷博览会不一样，比较国际化，主题选得比较好，生活与艺术相结合。在这样的博览会上，参展商只是为了展示而不是为了销售。展厅里既有陶艺作品，也有实验作品，还包括日用陶瓷，气氛很好，很有希望。

　　她还表示，当前的中国人的生活进入一个新的阶段。因此博览会开的正是时候。她说，**近与艺术家讨论，认识到中国走向世界的应该是水墨与陶瓷。这是中国的“大宗文化”，代表中国文化，中国人有话语权。博览会的主办方已经悟到这一点。浙江美院的教授说，伟大的陶瓷艺术家已经有了。当代油画有了千万元级的天价作品，当代水墨也有了千万元级的天价作品，当代陶艺为什么不能有这样的天价作品？

　　她还强调，当代陶艺与传统陶瓷不一样。如在她的展位上陈列的周国帧的作品《沙漠风景》，还有僵大伯、王大叔等作品，都是针对特定的社会现象与国际时政的。她又表示，好的博览会要有好的作品，上海观众是识货的。现在的买家中就有一些三十几岁的年青人，在认真研究陶艺作品。因此她觉得博览会还是**次做，为了更好地体现生活与艺术结合的主题，要引入更专业的机构，要更国际化。她还强调，她对当代陶艺是出自内心的喜欢，所以20年来并不觉得困难，而是珍惜每一次机会。

　　博览会与景德镇陶瓷博览会相比，是两个完全不同的博览会。他去过很多陶瓷产地举办的博览会，那些博览会都得到政府的支持、政府的资金。如景德镇的博览会由商务部背书，以经济贸易为主。而这边则艺术气氛强得多。各个产地的博览会都有明显的局限性，往往把当地生产的陶瓷的材料、美学观念变成博览会的主流的框架，限制了博览会的交流作用。而这里的博览会，特点是包容，定位也好，很少有纯粹传统的东西。

　　他指出，博览会强调国际化、强调艺术与生活相结合，那是对的。**次能办到这样，能够这样多元，丰富，应该说是相当不错了。不过他又认为，把产区作为城市引进来，实际上是减分的，毕竟气氛不一样。这还有其他方面的问题，比如展位的大小位置、展品的挑选，陈列等。不过他强调，这次博览会整体上来说大家都在尽心地做。

　　他对当前当代陶艺在拍卖场上的火爆有不同看法。他认为那是把当代陶艺与传统陶艺混起来谈了。不能把景德镇工艺大师的作品称作当代陶艺。当下的当代陶艺拍卖会中，只有少数陶艺作品是真正当代的。传统的做法是在瓷板或在瓷器上绘画，许多绘画的画师不懂瓷器，瓷器的造型与上面的绘画没有关系。当代陶艺则不一样，绘画与造型是一个整体的作品的一部分。

　　他认为，目前介入市场的新藏家会改变这个现状，传统陶瓷就像中国的京剧或其他传统工艺一样，一定会走向死亡。那些东西对年青藏家没有号召力。传统陶瓷即使现在拍出天价也没用。年轻人不会再重复老一代，所以那些东西必然会被淘汰。