继2004年中国家具设计大赛的一炮走红，2005年的再次沉淀，已使由全国工商联家具装饰业商会举办的每年一度的中国家具设计大赛，发展成为国内家具设计行业中，**具影响力、**有代表性、规模**大的行业年度赛事。2006年的中国家具设计大赛融入了更多原创精神和时尚元素，获奖作品也表现出一大共性——简单，这种简单蕴涵了复杂的含义：节能、环保，大方而时尚，实用性强，文化意味深长……2006年家具设计的流行也从这样的“简单”中有了极致的体现。     曾几何时，中国的家具在国外参加展览都会被委婉地拒之门外，根源就在中国家具原创缺失，模仿能力却是**，随便看一眼就可以仿出个“孪生兄弟”，于是本次大赛的首席支持单位，顾家工艺总经理顾江生回忆起几前年国外展会的经历，感慨万千：“过去，我们的企业出国参加展览或多或少都有被国外展商拒之门外的尴尬经历。原因就是，人家担心我们抄袭。这些年，我们坚持不懈地抓产品设计、抓品牌建设，我们行业的整个格局正在改变。而且我们将联手更多的业内有责任感的企业，共同去提升整个家具行业的设计水准，去营造一个重视设计、重视设计人才、重视知识产权的环境，并不断改进和营造更多能够给设计人才发挥才能的平台和空间。”     寄语中国家具设计     也许是我见识不广，但我还没有看到多少中国设计师设计的家具可以放在米兰家具展表现出现代中国家具的特征的，现在还没见到。我非常希望能够看到我们的设计师用自己的表现方式把中国元素带到现代人的生活里，展示给世界。中国经济发展的那么好，为什么盖的房子总是西班牙、意大利、美国风格的呢？     ——中国香港室内设计之父高文安     对我来说，家具实际是一件用具。很多人尝试制造出各种外观新奇的家具，但却忽视了一点——当家具脱离了实用性和舒适性，便失去了自身的价值。家具，不论风格如何，款式如何，必须经得起时间的洗礼和考验，才能成为经典，它必须具备独有的个性，但却不能离开实用和舒适。设计师不能把家具当作一件艺术品，而创意也并非家具创作的首项要素，材料、工艺等更是家具设计师不可缺乏的知识。好的家具设计需要因时制宜，用**适合的东西去尽情发挥。     ——简约大师梁志天     现在有很多设计师把自己的工作停留在效果图上，而非从实际结构、工艺制作的可行性出发，这样的作品对家具产业的设计起不到任何有效的引导作用。把一个想法落实到纸上，以可视形象呈现出来，只是设计创意的**步，仅仅“纸上谈兵”的设计是不够的。计算机辅助设计软件的应用给设计工作者的确带来了极大的便利，但它不能代替人的知性与感性的体验，做家具设计更多的是要把人对于物质的感性体验表现在家具形态的设计当中，家具形态中的每一个细节处理都应该表现设计师对使用者物质与精神方面的关怀。     家具是要靠真材实料来实现，靠有效的技术加工来完成，对于家具的设计一定要在了解各种材料和工艺技术的基础上，了解结构力学、了解人机关系等专业知识后再做“纸上谈兵”，才能比较切合实际地去创造和实现一个设计理想。     ——中央美术学院教授江黎

    浮华背后     实物组优秀奖     作者：黄小禧、王润林等     设计师解读：一边是靠背一边是扶手，没有刻意和多余，只是躺在这个既是沙发又是床的上面休息，可以让繁忙琐碎归于宁静、让雀跃浮躁归于沉淀、让紧张一天的心情得到彻底松弛。    

    斗     实物组二等奖     作者：侯正光     设计师解读：斗在古代是计量单位，也是传统的盛测稻麦的工具，而当用这些梯形小斗组成储物柜时，显得既严谨又有亲和力。45度直角梯形还是个活跃的形状，可以被组合成各种结构，规则的，抑或突兀的。    

    “丫”致     图纸组三等奖     作者：陈子敏     设计师解读：一把简洁同时又独特的椅，总会在你注视着它的时候触发你对设计、美学以及生活有更多的体会。而鸭脚状的椅脚则是此座椅的点睛之笔，有一分稚气在里面，却同时洋溢着阳光与浪漫。

    创意灯具     实物组三等奖     作者：封冰、姚江等     设计师解读：整个灯具全是利用废弃的挡泥板和货物架做成，用挡泥板作为灯罩，既有使光线间接照射的功能，又能和货物架巧妙结合，构造出一个正在昂头前进的鸟的形象，颇具趣味性。